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费德里科 费里尼:拍电影/fare un film/倪安宇 译/精装塑封/南海出版公司 2016版

费德里科 费里尼:拍电影/fare un film/倪安宇 译/精装塑封/南海出版公司 2016版

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拍电影
作者: [意] 费德里科·费里尼 
出版社: 南海出版公司
原作名: fare un film
译者: 倪安宇 
出版年: 2017-1
页数: 248
定价: 45.00元
装帧: 精装
丛书: 电影人
ISBN: 9787544284646
出版社: 南海出版公司; 第1版 (2017年1月1日)
外文书名: Fare un film
精装: 236页
语种: 简体中文
开本: 32
ISBN: 9787544284646
条形码: 9787544284646
商品尺寸: 21 x 13.6 x 2.2 cm
商品重量: 381 g
品牌: 新经典文化
 
内容简介
《拍电影》是电影大师费里尼的人生自述。他出生在意大利的小城里米尼,与小伙伴用书本做武器排演《伊里亚特》,用黏土和纸壳做人偶,还躲在屋子里给自己化妆,钦佩世界上每一位真正的小丑。他从不觉得自己会长大,更没想过能拍电影,然而当喊出那句“预备,开机,停”,便仿佛天生就应该干这一行。在《拍电影》中,费里尼追忆了自己的似水年华,讲述了对电影的奇思妙想,以及电影与生活之间千丝万缕的羁绊。透过他直率幽默的话语和对艺术的个性化解读,我们将在字里行间重新领略迷人的“费里尼风格”。
 
作者简介
费德里科·费里尼 (1920-1993) 生于意大利北部的里米尼小城。年轻时曾做过记者、编辑、电影编剧等。二十世纪五十年代起担任导演工作,先后拍摄了《大路》《甜蜜的生活》《八部半》等二十余部作品。他执导的电影共获得四次奥斯卡最佳外语片奖,他本人也在1993年获奥斯卡终身 成就奖。此外,他还获得过戛纳电影节四十周年奖、威尼斯电影节终身成就金狮奖等各种全球电影界的顶尖奖项。费里尼以其强烈的个人风格,扩展了电影艺术的表现力,成为欧洲艺术电影史上难以逾越的高峰。他与英格玛·伯格曼、安德烈·塔可夫斯基,并称世界现代艺术电影的“圣三位一体”,被誉为二十世纪影响最为广泛的导演之一。
 
编辑推荐 
 
《拍电影》是电影大师费里尼人生自述,他曾获奥斯卡金像奖、威尼斯电影节终身成就奖。“我的生活就是拍电影。那是我,那是我的生命”,只有费里尼,同时征服艺术电影与好莱坞电影;只有费里尼的作品,四次获得奥斯卡最佳外语片奖!
《拍电影》讲述费里尼电影内外的写意人生,像《蛤蟆的油》一般趣味满溢,像《雕刻时光》一般执着动人。他的文笔让卡尔维诺赞誉有加,他的电影让侯孝贤赞不绝口。《拍电影》是新经典电影人书系全新力作,精心设计,精装典藏,带你走近真正的电影大师! 
 
名人推荐 
 
年轻时在戏院看的《大路》令我感动。欣赏费德里科·费里尼的电影,就不能错过《我记得》与《八部半》这两部代表作。
——侯孝贤(知名导演)
 
费里尼这样的天才是历史上独一无二的,希望意大利还能出现像他这样的大师。
——乔治·纳波利塔诺(意大利总统)
 
费里尼从《浪荡儿》开始持续到今天从未间断的自传,一直令我有所触动。不是因为我们年岁相仿,也不只是因为我们都来自沿海城市,他在亚得里亚海,我在利古里亚海,过着游手好闲的小伙子五十步与百步之差的生活,我认出了那借着与电影之间的关系来自我评估,不断与另一个世界——电影——作比较的乡村,以及电影观众抑郁的青春。——卡尔维诺
 
作者简介
 
费德里科·费里尼(1920-1993)
知名导演。生于意大利北部的里米尼小城。年轻时做过记者、编辑、电影编剧等,自20世纪50年代开始担任导演工作,先后拍摄《大路》《甜蜜的生活》《八部半》等二十余部影片。他执导的电影4次获得奥斯卡最佳外语片奖,他本人也在1993年获奥斯卡终身成就奖。此外,他还获得过戛纳电影节四十周年奖、威尼斯电影节终身成就金狮奖等。
费里尼以强烈的个人风格扩展了电影艺术的表现力,成为欧洲艺术电影史上难以逾越的高峰。他与英格玛·伯格曼、安德烈·塔可夫斯基并称世界现代艺术电影的“圣三位一体”,被誉为20世纪影响广泛的导演之一。 
 
目录
我记得……
与罗西里尼相遇
开机
卡比利亚之夜
信手涂鸦
编故事
情迷朱丽叶
萨蒂里康
献给马戏团
电视
罗马
再见里米尼
电影是什么
结语
附录:费里尼电影创作表
 
序言
“电影人”书系缘起
我们看过一部好电影,经常意犹未尽,还想了解电影幕后的点滴及主创的故事。优秀的电影传达给我们的,不仅仅是电影内容本身,还有许多含蓄深长、耐人寻味的意蕴,以及开阔、丰富、浓缩的人类经验。
为此,我们精选了一系列优秀电影人的文字作品,编成这套“电影人”书系。在这里,导演、制片人、演员、剪辑师、灯光师等,从电影人的视角,将他们为之投注毕生心血的电影的种种,拍摄期间的奇闻趣事或感动瞬间,乃至自己的人生体验或心路历程,讲给银幕前的读者。这些作者不仅是电影人,也是文学造诣很高的人。
关于人生,关于电影,关于我们这个世界,深刻之见,深厚之情,在他们笔下随处可见。阅读他们的作品,我们不仅可以了解与电影相关的知识,还会收获更广泛的人生思考与审美感受。
“电影人”书系献给每一位热爱电影,热爱文学,关注人生,关注世界的人。
 
后记
除了待在一起半个小时的愉悦和开心以外,这形式化的、可信度不高的一问一答有什么意义?无人不问、无所不问、无处不问的习惯,在资讯体系里占据了惊人的比例,正成为最猖獗的模式:报纸、收音机、电视,不论白天或夜晚,任何时刻都用来自各地的各式各样的信息追捕我们,戳痛我们。我们再也无法容纳、吸收并转化这雪花般的概念和消息,使其成为“经验”或个人认知。有的只是这源源不断的神经错乱又滔滔不绝的话语、影像和声音,它们湮没了一切。巨大的偶像已经完全掩盖了应该转述的事实,剥夺我们发言介入的权利,离间我们,从一开始就否定任何修正的可能。一场没完没了拖泥带水的表演,凶残而使人麻木,一切都溺毙其中,总之是虚无空洞,完全删除。不是为了健康,而是为了拯救智力,有时候或许应该长时间地请电视保持关机,收音机默不作声,报纸不再印行,好让每个人有时间真正地关心自己和自己的定位,也许这只是为了把碎片和破布重新拼在一起。
到了这个地步,为了一致起见,我们应该不要再理会什么访问了,可是您这么美丽,我不忍令您失望。
好吧,您问我对影评人的意见,或我认为电影工作者与影评人是什么关系。这是一个有陷阱的问题,我不知道该怎么回答,因为我对影评的态度好像始终会引起争论,它自相矛盾,既排斥又投入,若即若离。不过所谓投入,指的并不是这项工作的执行有什么问题,而是我对它可能有些过度个人化的敏感态度。我喜欢把我的电影看作我自己的见证,对于自己叙述的每一个故事,我都觉得它属于我生命中的一个时节,或者至少这些故事试着要去表达它。因此,影评人的评论及分析不管是好是坏,我老觉得不太恰当、不要脸,就好像有人胆敢批评我这个人,就好像有人想把我的经验分类并估价,给它一个分数,之后要么把它当掉,要么放它一马。我和我的工作全面彻底地融合在一起,不论是什么评论,只要涉及了我的电影,总让我觉得是多管闲事,是令人手足无措心里厌恶的冒失举动。通常我对针对我电影的那些评论的第一反应,是虚荣的高兴和不安。为什么他们要管我和我做的那些事?难道这回就不能不去谈它吗?然后我带着像被冒犯了的女士那种悻悻然的伪善神情跟自己说,我绝不会去论断或批评一个人,相反我会先试着了解他。不过,这些当然属于绝对私人的范畴。
如果我一定得比较客观地去看这件事的话,可以说大体上我对于那些方式不夸张,谈电影好像谈一种生物、一个人,不带自以为是的诊断式冷漠,不带工程师式的冰冷疏离,或者更糟的警察式的讹诈威胁的影评人还挺有好感的。面对一本书、一幅画、一部电影和所有值得讨论的事物,我比较信任那些使用专业术语时流露个人感情和有节制的人。要不然,还有——莫拉维亚就正好和我比较欣赏的评论态度相反,对莫拉维亚来说,电影变成了意识形态和社会学分析的材料,有点武断,有点急躁,而且往往有些简化,不过作家的省思常常由他得自经验的真实情感而生,是撇开一切肺腑之言不谈的沉着理性的感情。我们则自始至终受迷信、温情主义、激动和无能的个人主义制约,不断为不明所以的幼稚的兴奋所苦,尽己所能地崇尚形式主义。同时还喜欢歪曲,处心积虑地要把真实事件简化为数据,这已经变成我们意大利典型的特色了……是的,没错,这差不多是我们乐于悉心培植的心理才能,有时甚至以此自傲,好像不精确是一种独家遗传的机智,是令他人钦羡的皇家戳印,而别人可怜又顺从地苟且偷生(就连这也只是差不多而已)……我之前说到哪里了?啊,对,在我们这样的国家里,试着保持头脑清醒和有组织,企图赋予事物意义或提出观点,自觉指出更成熟自主的假设,我认为是必要的,也是能鼓舞士气的。
……
你听听昨天晚上发生了什么:在乡下一间露天小吃店的斜草坡上,我身边是一群拍警匪片和色情小电影的没半点正经的导演、制片人和其他同行。我其实坐得有些远,避开了他们横七竖八热闹沸腾的桌子,不过我照样加入了他们酒醉的欢乐、闲聊、搬弄是非和捧腹大笑。他们用贬斥、咒骂及侮辱的口吻,在哄笑和挤眉弄眼中描述他们的工作,玩世不恭地大谈小道消息和阴谋诡计。而我不知道为什么和他们立场一致,也厚颜无耻地窃笑着。
突然,有三个小孩走过来向我要签名照片,我正四处找纸和笔以满足他们的要求时,有人拉了拉我的袖子,是个扎着两根小金辫的粉扑扑的小女孩,她以小孩常有的那点残忍直截了当地跟我说:“费里尼,你就不能改一下吗?”那双美丽的蓝眼睛望着天空,仿佛对自己提出的问题毫不在乎。我一点儿也不诧异,相反我觉得这个问题很中肯也很理所应当,我很乐意尽我所能回答她,所以想找一张纸写上我的答案。我想回答她“我会试试看”,可小纸条上已经满是签名、字句、污秽和涂鸦,连一小片空白也没有。我徒劳地翻来翻去,想找出一个干净的小角落。最后,有点气馁的我决定写在狭小的纸边上。真是绝望的艰难之举,我费了很大力气才把答案写上去,但不得不接受结果那成了一团看不懂的墨水渍的事实。没人能看得懂“我会试试看”,连我也没办法。所以,我有心改变的这个书面证据,缩减成了难以辨认的一个小黑点、一小片尘渍,根本不存在。
我得补充说明,这个梦并没有像我预期的那样让我怏怏不乐,相反,醒来以后,等短暂的呆想一过,我松了一口气,然后听到自己几近快乐地说:“好啦。我对那个小女孩实在很抱歉,但我知道这是没办法的事。”又过了一会儿,我哼起歌来。
 
文摘
版权页:
只是,还得要有不少钱才能运作。不过,有必要补充说明一下,缺乏资金未必就是坏处。其实,自力更生是意大利人取之不尽的财富。意大利人生来如此,心理结构亦因此成形。
在这项工作刚开始时,我是真的想做一个严肃的报道节目。之后,报道节目拍完了,我觉得它很不自然。说实在的,我不会问问题,而且一旦丢出一个问题,对答案也不感兴趣。于是我一边拍摄,一边描述这份不自在。
此外,做报道性节目会不时蛮横地侵犯他人的隐私,这让我一直很不舒服。许多年前,我在《都市爱情》里也谈过。报道唯 一展示的是自己的没有教养和傲慢的好奇心。
所以,我的报道里有很明显的嘲讽性,那使我得以幸存。
我得再重复一次:一个人唯 一能做的记录,永远是也只能是对他自己的记录。“唯 一真正的写实主义者是视觉”是谁说的?的确,视觉对事件的见证就是事实,是既存事物中最真实的。
巴黎之行真正的助益,不在于它是否对这次报道有所启发,而在于它使我得以做一次模拟报道……最重要的是捕捉事物的原意,所以,也可以寻求外界的肯定来自我安慰。
这么一来,几年前加在我身上的大说谎家的罪名,似乎可以成立了。
我对事物的投入始终是主观的、情绪化的。
如果我到处闲逛、东张西望,也只是为了检查我虚构的东西。
这部电影希望以生机勃勃的姿态重新展现一个世界和一种境界。企图停留在这个层面里,恢复它的激情、魅力和惊喜。
商品属性
[作者] 费德里科 费里尼
[出版社] 南海出版公司
[图书书号/ISBN] 9787544284646
[出版日期] 2017-1
[开本] 32
[图书页数] 248

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