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EE-3576/罗伯特 布列松:扒手/Pickpocket 1959/D9:CC版/幕后花絮/《电影手册》年度十佳

EE-3576/罗伯特 布列松:扒手/Pickpocket 1959/D9:CC版/幕后花絮/《电影手册》年度十佳

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  • 商品品牌:英皇
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EE-3576 扒手 独家美国CC标准2K修复收藏版
影响很多电影大师的作品!简洁派大师布烈松呈现了一幅入木三分的人性素描:一个游荡在巴黎地铁和街头的小偷。整部影片以米歇尔的日记形式展开。他绝非寻常小偷,在他的小阁楼里读了很多的书。因此深受虚无主义和尼采超人哲学的影响,因此他感到自己是特殊的人类,有权利向别人行窃,是“超人”的权利。结局尤为感人。
独家美国2014年CC标准2K修复收藏版+资深影迷修订三区官方中文字幕+完整收录CC原版所有花絮100分钟+CC精美小册子扫描件
 
整部影片以米歇尔的日记形式展开。米歇尔绝非寻常小偷,在他的小阁楼里,他读很多书,因此深受虚无主义和尼采超人哲学的影响,深深的自恋像毯子一样裹着他,使他感到自己是特殊人类,有权利向别人行窃。所以,困扰他的并不是偷窃的罪感,而是偷窃的艺术和狂喜。 在巴黎的地下铁和车站,他尽可能近地站在他要行窃的人身后,一边行窃,一边体会别人的呼吸和性感。所以,偷窃成了激动人心的冒险之旅,是手指、脚步、身体和欲望的芭蕾,以米歇尔的观点,是“超人”的权利。最后,在狱中,当一只照顾他母亲的女友珍妮前来探望,他发现了自己还有爱的能力。
 
相较於《死囚逃生记》那种具像的牢房,默然的表情所代表的坚绝意志,《扒手》的牢房是更為抽像的,可以解读為社会化的压力,或是角色本身心灵的封闭。牢房的意像呈现在他那小小的斗室之中,虽然随时可以开门离去,但生命的出口依然百思不得其解。电影没有明确地解释角色背后的理由与动机,但其不带感情的表情,像是在等待、观察,漠然地鄙视著世界,却又安然地承受著自我的不安,这是一场自我与环境的拉距与妥协。
 
而那一场场的扒窃之舞,像是在剧中层层的约束之下开了一道现实的切口,美妙的镜头观注著机械式的偷窃行為,没有道德良知的规范,没有人為意义的约束,像是一伸手就可触碰到的的真实世界:观注、猎取、逃离。与其说Michel意图不劳而获,不如说是他沉迷於'不劳而获'的可能性与自我证明,以及如艺术般的偷窃手法所带来的成就与满足。虽然是离现今十分遥远的时空,但我总觉得Michel对偷窃的迷恋有点类似於今日人们对电脑世界的沉迷。
 
扒窃行為当然不是逃避的出口,打从一开始Michel就知道其失败的代价,只是他欺骗自已可以掌控一切,他对偷窃的试误像是对命运的试探,这是一个靠能力与机率而运行的世界,还是上帝命定了一切因果报应?Michel的初次尝试从失风被捕到证据不足而无罪开释,让这一切显得更无法确定。到后段他的两位同伙被捕之后,Michel离开警局回到房里,思索著自已是否露出破绽?是否踏入了警方的陷阱?是否一开门就会被逮捕?他在房里思考、确认、犹疑著,决定要在出问题之前逃离这个国家,但是否来得及带著钱逃走?最后他离开,而什麼也没发生。
 
罗伯特·布列松 Robert Bresson 
 
男, 生于1901年 9月25日 ,法国。逝世于1999年12月18日,法国巴黎。
 
法国导演,本是画家,1933年转入电影界。二战期间被关入德国集中营,在那里认识勃里克柏杰主教,离开集中营后受主教所托拍摄以贝达尼修女院为背景的剧情长片《罪恶天使》,从此确立其以哲学性、天主教思想为主题的电影风格。个性孤高,作品少而精。风格简约,题材将文学名家的作品作(尤其是陀斯妥耶夫斯基)重新诠释,关注枝节,喜欢采用非职业演员,对精神世界的孤独和超越做沉思性探索。他的美学信念是用电影将音乐和绘画融为一体,而不是戏剧和摄影。名言:艺术不是奢侈品,而是必需品。代表作有《扒手》、《乡村牧师日记》、《死囚越狱》等。

扒手 Pickpocket 获奖情况

柏林国际电影节  1960
金熊奖 (提名) 罗伯特·布列松

金卫星奖(Satellite Award)  2005
Outstanding Classic DVD (提名)

 

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